□ 姚維榮
散文，是文學園地里歷史最悠久，且最為自由靈活的一種文體。篇幅可長可短，內(nèi)容包羅萬象。所以業(yè)余作者大多是從操持這一文體邁進文學殿堂，平利縣作家陳旬利也不例外，由太白文藝出版社出版發(fā)行其散文集《女媧山靈》就是人生長河擷萃拾珠。
作為一位從基層到縣城的公職人員，愛讀書善思考，進入青春歲月后又恰逢中國當代文學從復興到迅猛發(fā)展的時期，便止不住在完成本職工作之余，用一支筆記下自己的所見所聞，所思所想。全書分為時光穿越、故里光景、草木性靈、燦爛星空、女媧鄉(xiāng)親、客在旅途、流年書簽七個板塊，共收入80余篇文章，從歷史傳說到天文地理，從社會變革到個人悲歡，從追懷往事到著眼現(xiàn)實，從家長里短到山川草木，或敘事，或抒情，或?qū)懢�，林林總總，蔚為大觀。
《女媧山靈》在安康眾多的散文作品中，具有獨特的價值和意義。其一是歷史與現(xiàn)實的融合，其二是寫景抒情中蘊含了有一定深度的思想與哲理，從而較好地避免了平面化、類型化、同質(zhì)化的弊病。
安康是一個歷史悠久的地方。千百年來在歲月的長河中留下了很多帶有傳奇色彩的美好傳說，其中平利女媧山及女媧身世經(jīng)歷最為有名。神話傳說是人類初期對自然界與自身很多現(xiàn)象難于有科學的認知，于是便產(chǎn)生了關于上天、神仙、鬼怪等很多充滿主觀想象的故事。它們是一個民族和國家的寶貴精神財富，成為后世文學藝術豐富的源流，在文學史上有著很重要的地位。作為本土作家，從小就對此有所耳聞，長大后更是多次翻閱史料，上山考察，加上豐富想象，對古老的神話傳說進行了延展，踵事增華。于是就有了篇首的《回放女媧》這篇長文。將女媧的出身，來到女媧山的路徑，大洪水劫難后摶土造人的意志，不得不與伏羲兄妹結(jié)合的勇氣，離開平利后游歷四方的經(jīng)歷娓娓道來，賦予了古代神話以更加豐富的意蘊。在第一輯“時光穿越”中，還包括了作者對關埡楚長城、八仙古鎮(zhèn)、藥婦古道以及武則天母子、李自成農(nóng)民軍在平利留下的傳說與遺跡；其中既有作者的大膽猜測想象，也有合乎情理的分析，令人耳目一新。不僅增強了其可讀性，而且給人以歷史的深厚感和生活的情趣。
《女媧山靈》大多篇目的內(nèi)容立足于現(xiàn)實生活。安康地處川陜鄂交界，北倚秦嶺，南壁巴山，是一塊適于休養(yǎng)生息的地方，這兒有他的親人，有他的童年伙伴和青少年朋友，他對他們懷有深情，對整個家鄉(xiāng)懷有深情，對家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木懷有深情。他的筆下有雄偉險峻的化龍山，奇靈秀美的天書峽，還有藥婦古道的興衰，秋山松河的肥沃，洛河小鎮(zhèn)的變遷，其他如正陽草甸、磨溝、西河、黃洋河、縣河……這些客觀世界存在的好山好水的神韻，同作者的主觀世界相融合，化為人的內(nèi)心世界神韻的一部分，成為一篇篇錦繡文章。
“文以意為主”，和小說戲劇比起來，散文于敘事抒情中，更容易表達作者對社會、人生的某些思考，這也是使創(chuàng)作克服平面化的要義。他十分注意對題材的深化開掘，常能在普通平凡的人和事中，提煉出比較深刻的思想內(nèi)涵。無論是回望歷史還是立足現(xiàn)實，他寫的內(nèi)容都經(jīng)過了自己的認真思考，不是平面描摹，而是包含著一些獨到的思想深度。復雜的社會人生世相，他都能用自然、淺顯的生活故事去詮釋。在某些看似無意之中卻暗伏著多種人生的啟悟和生命的玄機。
《八仙境界》從古老的歷史傳說與上世紀以來八仙涌現(xiàn)的眾多杰出人物中提煉出：“歲月恒久，能磨蝕從五湖四海來到八仙的人許許多多棱角，但也有一種東西沉淀下來，成為一個地域民眾集體的精神基因，有需要的時候就會自然迸發(fā)和顯現(xiàn)，被激活與復蘇。那種苦與難、血與火、死與傷的經(jīng)歷使這個集群內(nèi)在的精神氣質(zhì)中充滿著陽剛之氣，充滿著英雄豪氣……那是一種對自然山水的寄情和留戀，渴望曾經(jīng)的‘天人合一’的那種境界；那是一種在凡俗現(xiàn)世中掙扎、沉浮、奮斗之后，需要的一種內(nèi)心的安寧和平靜，需要的一種精神層面的膜拜和朝圣。”這既是對八仙地域和吳方印、廖定三、廖乾五等歷代八仙杰出人物精神氣質(zhì)的提煉，也是古今中外大多優(yōu)秀人物精神特質(zhì)的準確概括。即使敘寫一些十分普通平凡的人或樹木，作者也能從中提煉出豐富的人生意蘊。
三篇《老家親人》，分別回憶了二爸、四爸和舅父各不相同的人生經(jīng)歷。聰明而不安分的二爸的失落，始終堅守在土生土長的家鄉(xiāng)享受那一份平淡而踏實寧靜的四爸與舅父，讓讀者感受到時代、文化背景、社會狀況對一個人的復雜影響，以及不同人生選擇孰優(yōu)孰劣的多元評判標準。
《高山笛聲》由那位那位雖然獨居化龍山深處，但仍然保持著對音樂癡愛的中年男子的追求，作者悟出：“只有摯愛，只有鍥而不舍，才能讓傳統(tǒng)的、被邊緣化的樂器迸發(fā)出最美的、極致的，至真至精的完美聲音和音符……”這其實也是所有在某方面有所成就者共同的特點。在《巴山柳》中，他不僅對黃洋河邊一般人熟視無睹的麻柳樹形狀有極其細致的描述，而且頗富深意地寫道：“它隨著地域、流水、陽光，隨意、隨性地生長著；沒有成才的欲望，沒有出人頭地的欲望，沒有遠走高飛的欲望……把屈根虬枝的蒼勁老到和青春活力奇跡般地融合在一起，凸顯出歲月的蘊涵和魅力。麻柳樹是巴山的，戀著巴山，依著巴山的水和土活著，再貧瘠的地方，也能生根，即使被洪水浸泡多次，依然會生機勃勃。”另一種同樣普通的樅樹，作者卻從松香對琴弦的作用，提煉出“隨著時光的步伐，樅樹和巴山人一道歌唱，唱著時代，唱著生活，唱著巴山漢水，讓日子在歌唱中具有樅樹的清香和樅樹林般陽光通透。”這麻柳、樅樹，正是千千萬萬普通平凡的秦巴人民堅韌頑強、樂觀向上品格的生動映襯��！
