□ 張斌
《留住鄉(xiāng)愁》是作家趙攀強(qiáng)先生的第三部散文集。那些字里行間對故鄉(xiāng)、對父老鄉(xiāng)親的真摯情感依然深深地打動我，那種樸素的行文風(fēng)格對今天新鄉(xiāng)土散文創(chuàng)作仍然有著范文式的指導(dǎo)意義。三十多年來，他的散文無不彌漫著濃烈的田園情結(jié)、鄉(xiāng)土味道。他的散文大多是對故鄉(xiāng)的贊美、對鄉(xiāng)土的依戀，對往事深情回憶，對親人、鄉(xiāng)鄰的感恩和懷念之情。可以說“鄉(xiāng)土、親情和記憶”是他散文的三原色。
他一直在孜孜不倦地描寫故鄉(xiāng)的山山水水；生動追憶往昔生活的殘留片段；抒寫著人間的親情摯愛。威廉·�？思{說：“我一生都在寫我那郵票大小的故鄉(xiāng)”，趙攀強(qiáng)又何嘗不是這樣？
整部散文集分為情系故鄉(xiāng)、難忘親情、旬陽風(fēng)情和往事如煙四輯。其中一、三輯寫故鄉(xiāng)的山水風(fēng)物，鄉(xiāng)村的社會變遷。作家生于斯長于斯，走遍了故鄉(xiāng)的山水，這里的一草一木都留下了他生活的氣息和難以磨滅的印跡。留在記憶里的，永遠(yuǎn)清新明亮溫暖如初。他以沉入故鄉(xiāng)深處的方式，尋找記憶與現(xiàn)實(shí)的交叉點(diǎn)，充滿了對故鄉(xiāng)山水、對故鄉(xiāng)風(fēng)俗人情的膜拜之情。他以筆為刀，精心雕刻家鄉(xiāng)的山水風(fēng)物和發(fā)展變化，詮釋著鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)愁。在樸實(shí)自然行云流水生動活潑的文字深處，掩藏著作者如潮水般涌動的激情。更難能可貴的是他沒有漠視故鄉(xiāng)的衰敗與蕭條，秉筆直書故鄉(xiāng)發(fā)展中存在的問題和曲折。在《清冷的故鄉(xiāng)》一文里，面對城鎮(zhèn)化沖擊下的“空殼”村，面對鄉(xiāng)村在一點(diǎn)一點(diǎn)地消失，他痛心疾首地寫道：“走得太急太快，勢必造成城市的擁擠和農(nóng)村的荒蕪，只可惜了那美好的田園風(fēng)光，誰去欣賞？”這同樣是對故鄉(xiāng)的忠誠和一片赤子之心。
第二輯難忘親情是作者的親情隨筆，《母親墳頭的訴說》《母親的茶飯》《父親的故事》《持家女人》《女兒，爸爸為你感動》等篇章分別寫父親、母親、妻子和女兒，在他的筆下，親情是擋風(fēng)遮雨的傘，親情是抵御嚴(yán)寒的棉衣，字里行間充滿了對父母妻子的感恩，對女兒的諄諄教誨，樸實(shí)無華的文字流露出真摯的情感，令人感動。第四輯往事如煙，寫記憶中的日常生活，鄉(xiāng)鄰間的交往和友誼，作家用簡筆勾勒和淡筆素描的方法，將一幅幅記憶深處的生活的畫面呈現(xiàn)給讀者�！饵S橋往事》一文，作者寫自己給黃橋的村民治牛未愈，結(jié)果是“每當(dāng)遇見黃橋人或路經(jīng)黃橋時(shí)，都會勾起我對那件往事的回憶……常常使人自慚形穢，無地自容。”一篇幾百字的散文，一個(gè)人的真性情躍然紙上。這些看似寫記憶中的往事、小事、個(gè)人經(jīng)歷，但小事往往能見大。他書寫了時(shí)光的流轉(zhuǎn)，社會的變遷，個(gè)體經(jīng)驗(yàn)獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。那些樸實(shí)的日常生活，并不缺少樂趣，缺少的是發(fā)現(xiàn)的眼光。當(dāng)我們自己享受到人生的幸福，體會到日常一言一行的樂趣。日常生活的零零碎碎，無不蘊(yùn)含無限的禪機(jī)。一切景語皆情語，這是趙攀強(qiáng)散文創(chuàng)作達(dá)到的境界。
鄉(xiāng)村、記憶、親情，構(gòu)成了趙攀強(qiáng)散文的三原色。它們互相交織、互相影響、互相滲透，匯成了屬于作家自己的文學(xué)河流，在這條明暗互現(xiàn)的河流之上，漂蕩著鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)情，追尋與徘徊。作家的追憶是建立在鄉(xiāng)村社會的時(shí)代之影中，而鄉(xiāng)村的身影又折射到人物的豐富內(nèi)心之中，我驚奇地發(fā)現(xiàn)，正是因?yàn)樽骷覍τ跁r(shí)代細(xì)微之處的敏感、對于人心深處的末梢神經(jīng)的敏感，作家記憶中的鄉(xiāng)村煥發(fā)出了人性的光輝，而作家精神的成長，回蕩在他筆下的每一個(gè)人物身上，使每一個(gè)人物都從樸實(shí)的敘述之中，呼嘯而來，撞擊著我們本已疲憊的心靈。
散文貴在真實(shí)，事件記敘真，感情表達(dá)真，這是散文的基本倫理，也是趙攀強(qiáng)散文的鮮明特色。他恪守傳統(tǒng)，又不刻板，于樸實(shí)無華中守正創(chuàng)新。相反那些堆積詞匯，華而不實(shí)，不顧素材盲目拉長篇幅的散文倒是俗不可耐。《留住鄉(xiāng)愁》一再印刷，事隔多年，仍然為讀者喜歡，就很能說明問題。何況他的散文不是直白，而是平實(shí)，以《女兒的節(jié)儉》一文為例，他只是平靜的講述了女兒節(jié)儉的幾個(gè)小故事：為了家里能買上電視，她拒絕過年買新衣；為了給家里省錢，大熱天用自制的冰棍消暑；從伙食上省錢，終于在高三的最后一個(gè)學(xué)期臨近高考時(shí)因營養(yǎng)不良而頭昏……樸實(shí)的文字，娓娓道來，一個(gè)懂事、乖巧、事事替父母考慮的節(jié)儉的女兒躍然紙上，讀來令人落淚。
寫平常小事，寫生活的點(diǎn)滴，寫至愛親人，作家與他們同呼吸共悲歡，樸實(shí)無華的文字中，無不體現(xiàn)著滿腔的真情和深切的關(guān)照。“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”仔細(xì)咀嚼書中那些樸實(shí)的真切表達(dá)，跟隨作家在悠悠世事中觀物、賞景、讀人，那些掩藏于家長里短中至真至淳，往往會下意識觸動讀者最柔軟的內(nèi)心，令人感動，令人豁然開悟：“是真佛只說家常”。
