作者 柯長安
土地能生萬物，也能生長詩歌，或者詩意靈魂。我一個農(nóng)民，是生活在泥土中的“小蟲兒”，聞著泥土的味和泥土的芳香，一直都在尋找泥土詩意的靈魂。用我的執(zhí)著和熱情，在歲月的磨難中，煎熬出泥土的詩意花朵。
多年來我在堅守詩意的靈魂，不管生活有多么苦，日子有多么艱難，從沒改變我對詩歌創(chuàng)作的態(tài)度，保持著當初的熱情和信念。常常在寂寞和痛苦中，用詩歌的情調掀起激情和快樂的笑靨。
上個世紀九十年代初，我受市縣一些作家詩人作品的影響，由欣賞他們的作品到開始步入文學創(chuàng)作。散文、詩歌、小說、評論等作品相繼在省市縣報紙雜志上發(fā)表。到目前為止，已經(jīng)發(fā)表詩歌200余首，散文80余等余篇，評論30余篇。其中組詩《先鋒贊歌》獲安康首屆電視詩歌大賽優(yōu)秀作品獎，散文詩《母親手上的豬食盆》獲散文詩作家雜志舉辦的“繁榮杯”大賽優(yōu)秀獎。此后詩歌作品又先后10余次受到獎勵，有作品被多種文學著作選錄。
記得2000年，有一天我在田里干活，突然，腦海里冒出了如詩的句子，覺得很美，怕靈感會消失，可當時身上沒有帶紙和筆，那個時候不如現(xiàn)在，沒有智能手機，能記錄也能發(fā)郵件。我就在田里找了一塊石板，又在地上找了一個又尖又硬的石子，在石板上將腦海里冒出的句子記錄下來，活干完后把石板扛回家。晚上把它整理出來，寄給了報社，很快被市級媒體副刊刊用。從此以后，不管是在田里干活也好，走路也好，吃飯也好，我都將日記本和筆帶在身上，一旦有了激情，有了靈感，有了詩句，我便放下手中的活，停止行走，放下碗筷，及時把它記錄下來，以供后來創(chuàng)作之用�？梢院敛浑[晦地說，我的很多文學作品就是這樣形成的。
每當稿子發(fā)出后，我都在期昐和等待，每周我都要到村上的投報點去一次，翻閱中省市報紙雜志，翻閱他人的作品，也看刊有自己的作品沒有。有時間田里的活兒很忙，就要在晚上去，由于山路崎嶇坎坷，不知有多少次摔倒，甚至有時摔得鼻青臉腫，既就是這樣我從來沒有間斷過到投報點翻閱報列雜志的習慣。記得有一次投報點的老奶奶讓我給她親戚捎一些雞蛋去，我光顧著看報紙，沒有聽清楚捎這些雞蛋干啥用，取了報紙拿著雞蛋就走，一邊走路一邊看報紙，一不小心摔了一跤，把雞蛋給打光了�；丶液蟀炎约杭依锏碾u蛋拿出同樣的數(shù)量還給老奶奶的親戚，誰知人家是用這些雞蛋孵化小雞，而我們家雞群中沒有公雞，雞蛋根本就孵化不出來小雞，害的人家母雞白忙活了二十多天，為這事我至今心里還有些愧疚。
搞創(chuàng)作需要大量的時間，我身為農(nóng)民，農(nóng)活比較繁忙，沒有過多的時間允許我進行寫作，不免會受到家人的反對，不支持不理解。在這件事上，我首先做到了克制自己不與家人爭吵，盡量做到白天不去寫作，多干些農(nóng)活，家里的活我也去做，比如打掃衛(wèi)生、洗衣服、做飯、喂豬等等。到了夜深人靜之時，家人都上床休息了，為了不影響他們，我就把自己關在另一間小屋里，伏案讀書，奮筆疾書。當我的作品一首首一篇篇在報刊上發(fā)表后，我讀給他們聽時，他們也為我的成績感動為我自豪，慢慢地由不理解不支持變?yōu)槔斫夂椭С治业膭?chuàng)作，甚至有時還騰出時間，讓我安心寫作，打心底里我感激他們。
不知是什么原因，詩人都是那么不幸，古代的屈原、李白他們的人生結局都很悲慘，讓人同情。當然，我算不上詩人，最多也只能算一個詩歌愛好者罷了。我的人生也曲折坎坷，早些年陰差陽錯沒能找到工作，后來因生活所迫下了礦山，可如今落下了職業(yè)病，患上塵肺病，基本上喪失了勞動力，長期生活在病痛的折磨中。不過我比那些古代的大賢詩人要幸運，是因為趕上了好社會好時代，鎮(zhèn)村干部得知我的情況后，盡可能地解決我生活中的一些困難問題，使我生活在幸�？鞓分�。在詩歌創(chuàng)作中，我先后得到了眾多作家詩人的悉心指點與提攜幫助，使我的作品質量在不斷提高。當然還有很多良師益友，使我的詩作散文飛越秦嶺，走出潼關，不斷走向更廣闊的天地。感謝生活，感謝曾經(jīng)幫助過我的好心人，感謝村鎮(zhèn)干部，感謝詩歌。因為有你們有夢想我過得很好。
醉過才知酒濃，愛過才知情重。你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。我堅信在泥土里可以刨糧食，也可以刨詩歌刨散文刨精神的食糧，它一樣是我孱弱身體深深的依戀精神的寄托。有生之年，我仍愿是泥土中的“小蟲兒”，吮吸著泥土的醇香，散發(fā)著泥土的營養(yǎng)，這就是我詩意的靈魂所在。
