“咿、咿、咿啊——”
王發(fā)蕓是一名土生土長的安康人，打小就在漢江邊長大，自十五歲走進(jìn)安康漢調(diào)二黃研究院，便于漢調(diào)二黃結(jié)下了不解之緣。可以說，王發(fā)蕓的一生都在學(xué)二黃，唱二黃，為二黃奔走，為二黃守護(hù)，現(xiàn)為安康漢調(diào)二黃國家級傳承人。
閃耀的舞臺，精彩的人生
王發(fā)蕓仿佛是為漢調(diào)二黃這門古老的藝術(shù)而生，翻開她的人生和從藝履歷，幾乎都與漢調(diào)二黃密不可分。
1960年陜西省青年演員匯演中，王發(fā)蕓扮演《梁紅玉》一劇中的“鐵菊”，榮獲青年演員獎；1979年，她主演的《紅珍珠》一劇赴省城匯演，獲國慶獻(xiàn)禮獎；1981年，她主演的《扈三娘》赴省城演出獲一等獎，同年，榮獲陜西省個人特別貢獻(xiàn)獎；1987年，她主演的現(xiàn)代戲《板橋軼事》在省城參加省第一屆藝術(shù)節(jié)演出獲配角演出三等獎；1989年，她在安康地區(qū)（農(nóng)行杯）青年演員大賽中出演《穆柯寨》，獲表演一等獎；同年，她出演的《穆柯寨》在陜西�。ㄞr(nóng)行杯）中青年演員大賽中再獲一等獎；1989年，現(xiàn)代戲《馬大怪傳奇》參加陜西省第二屆藝術(shù)節(jié)獲藝術(shù)節(jié)金獎，次年，《馬大怪傳奇》赴京參加第二屆中國戲劇節(jié)獲優(yōu)秀演出獎；1992年，王發(fā)蕓參演的小品《近水樓臺先得月》獲國家保密局、中央文化部優(yōu)秀演出獎。
從藝六十年，王發(fā)蕓共擔(dān)任主角演出100多部戲，并多次獲得省級表演一等獎，獲得陜西省漢調(diào)二黃特別貢獻(xiàn)獎。1960年，王發(fā)蕓被評為陜西省勞模，多次被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、三八紅旗手及先進(jìn)個人。1989年，她的名字被列入《當(dāng)代戲劇表演藝術(shù)家名錄》，寫進(jìn)史冊。2008年，她被任命為國家級非物質(zhì)文化漢調(diào)二黃傳承人。2011年，她被列入《漢濱英才》一書，同年被評為中共安康市優(yōu)秀黨員。
回顧王發(fā)蕓這大半輩子，漢調(diào)二黃早已鐫刻在她的生命中，漢調(diào)二黃的舞臺點(diǎn)亮了她精彩的人生，她也用自己畢生地付出，為漢調(diào)二黃添上了濃墨重彩的一筆。
一生的事業(yè)，畢生的追求
表演是一項(xiàng)特殊行業(yè)，既有耀眼的光環(huán)，也有旁人不知的艱辛，“臺上一分鐘，臺下十年功”也正是這個道理，每一次進(jìn)步都尤為不易。
王發(fā)蕓的從藝生涯更是如此，從進(jìn)入安康漢調(diào)二黃研究院以來，她始終堅(jiān)持把德藝雙馨作為自己的最高目標(biāo)。五十余年如一日，愛崗敬業(yè)，以院為家，勤學(xué)苦練。不僅嚴(yán)格要求自身演技，也把弘揚(yáng)漢調(diào)二黃藝術(shù)作為自己的行業(yè)追求。
她主攻戲曲“刀馬旦”及“花旦”。巾幗英雄、小家碧玉、善良婦女等悲喜劇中的角色切換自如，形如一體。她反對墨守成規(guī)，時常能根據(jù)人物個性、所處環(huán)境，在戲曲程式運(yùn)用上取得突破，最大限度地挖掘人物人性的深處，塑造出人物內(nèi)心的細(xì)膩世界，盤若在現(xiàn)。五十年的舞臺生涯中，王發(fā)蕓塑造了近百個古今中外女子形象，或不同性格、或不同年齡、或不同遭遇，給觀眾留下了深刻的印象，受到社會各界以及觀眾的一致好評。她始終將藝術(shù)品質(zhì)的提升作為最高任務(wù)，以精益求精的工匠精神為角色遠(yuǎn)景，以求真務(wù)實(shí)的開拓創(chuàng)新為貫穿行動，創(chuàng)造出眾多留得下的藝術(shù)形象。
抱病奔走，讓古老藝術(shù)煥發(fā)生機(jī)
1996年，王發(fā)蕓退休了。然而造化弄人，本來總算可以休息一下，敞敞亮亮頤養(yǎng)天年了，王發(fā)蕓夫妻雙方均檢查出身患癌癥早期，家人、學(xué)生得知情況，紛紛焦慮不堪。
而王發(fā)蕓更擔(dān)心的不是自己的身體，她擔(dān)心的，是她放不下的事業(yè)——漢調(diào)二黃。急急安排了手術(shù)，術(shù)后短暫休息，王發(fā)蕓立即“逃離”醫(yī)院，不顧自身的身體、不顧家人的反對，又頻繁地現(xiàn)身在安康漢調(diào)二黃研究院。親人、朋友、學(xué)生都不理解，都怪她不保重身體，放著好好的退休后清閑日子不過，瞎忙活。
每每說到原因，王發(fā)蕓總是哽咽著：“你們看，咱前輩們留下這么好的一門藝術(shù)，不能砸在咱手里了不是，現(xiàn)在咱漢調(diào)二黃正處在發(fā)展艱難期，我們這些老人手不奔走呼吁爭取，以后咱漢調(diào)二黃就失傳了呀！”原來，因?yàn)楫?dāng)時“漢調(diào)二黃”正處于發(fā)展低谷，院里發(fā)不下工資，人心渙散，演職員工紛紛下海，排練演出時間都無法統(tǒng)一，而且面臨人才斷檔。眼看著漢調(diào)二黃發(fā)展越走越窄，王發(fā)蕓急在心上，與時任省政協(xié)委員顧明、市政協(xié)委員江樹業(yè)等二黃愛好者一起各處奔走，為傳承發(fā)揚(yáng)“漢調(diào)二黃”這種本土藝術(shù)而呼吁，增強(qiáng)了漢調(diào)二黃的影響力，也引起了各方的關(guān)注和各級黨委政府的重視。隨著社會各方的共同努力，促成了漢濱區(qū)2001年開始啟動以“苗子、班子、場子、路子、票子”為主要內(nèi)容的“漢調(diào)二黃保護(hù)工程”，為漢江兒女留下了非物質(zhì)文化的根。
只要能把漢調(diào)二黃傳承下去，讓我干啥都行
“只要能把漢調(diào)二黃傳承下去，只要用的著我，保證隨叫隨到，不用管飯，不要報酬,讓我干啥都行！”“漢調(diào)二黃保護(hù)工程”啟動之時，王發(fā)蕓立即站出來表態(tài)，她也用二十年來的實(shí)際行動踐行了自己的承諾。
得知資料室保存劇本有限，很多劇目找不到劇本，她便無償將與愛人珍藏的傳統(tǒng)漢調(diào)二黃劇本提供給資料室，支持安康漢調(diào)二黃研究院編撰《漢調(diào)二黃藝術(shù)資料叢書》；在漢調(diào)二黃學(xué)員班專業(yè)課授課期間，她自主沖上前，擔(dān)任表演課教練，一邊克服自身重病，減少家庭事務(wù)，一邊每天在家中為學(xué)員開課，手把手地教，一句句地示范，從最初的兩名徒弟，發(fā)展到15人之多，家中呆不下了，就在小區(qū)的空地里上課，她的課堂也成了小區(qū)一景，每次都有很多街坊鄰居、大人孩子圍觀，影響了更多人關(guān)注、熱愛上了漢調(diào)二黃；當(dāng)安康漢調(diào)二黃研究院要恢復(fù)排練傳統(tǒng)折子戲、大型劇目，卻又苦于現(xiàn)有的導(dǎo)演缺經(jīng)驗(yàn)，拿不下任務(wù)時，她又主動找到安康漢調(diào)二黃研究院領(lǐng)導(dǎo)，把她的教學(xué)點(diǎn)從居住的小區(qū)搬到了研究院里的排練場，不論酷暑寒冬、刮風(fēng)下雨，她從未耽誤過一場戲、從未讓院里派車接送。幾年來，她先后組織排練了折子戲《秋江》、《嫁媽》、《站花墻》、《拾玉鐲》、《殺惜》、《活捉》、《穆柯寨》、《雙賣武》、《打花鼓》、《雙下山》、《洛陽橋》，以及漢調(diào)二黃本戲《漁舟配》、《假婿乘龍》、《楊門女將》等優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。
沒什么能阻止我愛了一輩子的事兒
本以為，就這樣繼續(xù)擁抱著自己熱愛一生的事業(yè)、就這樣一點(diǎn)點(diǎn)燃燒自己，平平淡淡，多好！
可命運(yùn)總愛捉弄人，2009年，王發(fā)蕓又查出身患靜脈血栓，嚴(yán)重時右腿腫脹如水桶般粗。但她總是淡然一笑：“我這個年齡了，要命的大病都得過，這算什么？沒有什么能比我和學(xué)生們在一起更重要！沒有什么能阻止我愛了一輩子的事兒！”
只要接到任務(wù)，王發(fā)蕓當(dāng)做沒事人一樣，仍然帶病堅(jiān)持給年輕演員排戲教戲，頑強(qiáng)地站在振興漢調(diào)二黃的第一線，學(xué)員孩子們經(jīng)常看著她疼痛不止、行動不便，心疼地直掉眼淚，她總是嚴(yán)厲地說：“孩子們，思想集中點(diǎn)！好好練”。
作為一名演員，從藝50多年來，王發(fā)蕓以其精湛的演技、精彩的演出，高調(diào)的在舞臺上成就了自己，贏得了屬于自己的榮光。但作為一名共產(chǎn)黨員，王發(fā)蕓一直低調(diào)做事，沒說過什么豪言壯語，卻用行動闡釋了“共產(chǎn)黨員”這四個字的含義，用常人難以啟及的堅(jiān)韌、奉獻(xiàn)在安康文藝界樹立了“德藝雙馨”的標(biāo)桿。
她丟不下舞臺藝術(shù)表演事業(yè)，更丟不下一生酷愛并為之傾注心血的漢調(diào)二黃舞臺，這是她一生喜愛、矢志不渝的事業(yè)，她盡自己最大的努力，身體力行，發(fā)揮余熱，為培養(yǎng)漢調(diào)二黃傳人奉獻(xiàn)出畢生力量。正是由于老藝人的無私奉獻(xiàn)，傾心傳承，盡力護(hù)持，現(xiàn)已形成了教學(xué)相長、三代同臺為亮點(diǎn)，開啟了非遺代際傳承的新模式，令悠悠二黃古調(diào)，如今又聞新聲。
