王健春
著名文藝評論家肖云儒倡導的“形散而神不散”，是散文創(chuàng)作的重要特征，形式上看似自由散漫，但內在主題卻始終明確集中。這里的“形”指散文的選材、結構和表現(xiàn)手法，而“神”則指文章的主旨或思想感情。
常聽人說，我是搞文學創(chuàng)作的，從不寫新聞報道。還有人說，我是寫散文的，從不寫什么曲藝。從他們的語氣中，似乎嗅到一些所謂“純文學”寫作者，不屑于搞其他門類創(chuàng)作的味道。我什么都寫，很駁雜，本職工作需要我撰理論、采新聞，這使我思維更敏捷、邏輯更嚴密、語言更簡潔，培養(yǎng)了我的洞察力和政治敏銳性；有時心血來潮，也寫詩，哪怕是打油詩，也要把當時的心境記出來，豐富我的想象，鍛煉我“穿越時空”的超強能力；我除了寫小說，還寫小戲小品、快板相聲，收獲最大的就是文章結構更注重故事性、觀賞性和“出乎預料”，語言風格更風趣幽默，適合大眾口味；有時我也登臺表演，作品被搬上舞臺，自然有成就感，由寫作者轉換成讀者、觀眾和體驗者，更助于融會貫通，兼收并蓄從而改進提高。各個體裁，并非是水火不容，轉益多師是我?guī)�，相互借鑒，相得益彰。
散文創(chuàng)作，從新聞特寫開始，未嘗不可，它門檻低，但標準高。君不見大凡流傳下來有影響的作品，哪一個不是站在家國情懷的制高點去審視、去確定作品的主題和描寫的手法？那種沒有生活、無病呻吟、故作多情的嬌柔作文，終究寡淡無味。
有人說散文一定要“真”，我理解這個“真”應該是情感的真、語言的真，不一定非指事物本真。好的散文有情調、意境和氛圍，如果過多注重事物、事件本真，那就成了新聞報道。散文是文學作品，就要敘寫真情，大事不虛，小事不拘，才是“源于生活而又高于生活”的真諦。如果你老按事件發(fā)生的始末順序，千篇一律“早晨高高興興出發(fā)，晚上快快樂樂回家。”那是流水賬。也許你最先看到這個，但在寫作時，完全可以本末倒置，順敘、倒敘、插敘、補敘、分敘，只要有感情有文采，都是允許的，你要有主觀意識，有重點，有詳略，給讀者留想象空間，照相都有取舍，繪畫更講究虛實，意韻悠長，才是藝術。
安康知名作家劉云輔導作者寫《春鮮》，神來之筆讓人眼前一亮：“管它綠葉黃花、枝枝蔓蔓，尖尖兒的、芽芽兒的、稈稈兒的、嘴嘴兒的、瓣瓣兒的、絲絲兒的、朵朵兒的、葉葉兒的，都是舌尖上的美味。”“一團春意思，兩手綠氣息，三口出至味，四兩賽千斤，五味勝滿席，一季春色養(yǎng)神仙。”文尾“春叮叮當當一路響著鈴兒，念起家鄉(xiāng)春正上著勁兒，心真是癢癢兒的��！”幾個擬人排比句，春鮮頓時活泛了，讓人垂涎欲滴。然而，類似這種排比句，在文中要慎用，多了，泛濫，不稀奇了。有的作者寫得興起，忘乎所以，只管自己絮絮叨叨，一個勁兒地自顧自抒發(fā)情感、自我陶醉，一點不知道節(jié)制，也不管人家聽沒聽、聽懂沒有，像水龍頭滑絲了似的，放任自流。寫文章像炒菜，油鹽醬醋適宜，缺一不可又不可多得；也像待客，你要讓客人吃飽喝足，人家還沒動筷子，你把自己先灌醉了，一個人表演獨角戲，客人能滿意嗎？要與客人互動，調動人家跟你一起興奮才對。
茶系列拙作《爺爺?shù)牟琛贰断嗥谝圆琛贰恫栳売H情》《茶緣》等，把采茶、制茶、品茶細節(jié)和過程，融在人物與事件中，呈現(xiàn)家鄉(xiāng)茶業(yè)的發(fā)展變化和百姓幸福生活。分享三段共勉：“早晨抹過臉，縮緊三根粗指頭，伸進銹跡斑斑的鐵盒，掏一撮撒進泥燒壺，搓搓手指，將粘在上面的茶末兒彈進去，在鍋里舀一瓢滾燙的水倒下，蓋上壺蓋捂一陣后，對著壺嘴開喝。”“捏一小撮丟入杯中，添小半杯滾開的水，將玻璃杯搖晃兩下，慢慢傾斜使洗茶水順一條線緩緩流掉，放穩(wěn)杯子，再倒入開水，只見杯中的茶‘嗖’的一下竄到水面，像降落傘似的邊飄落邊張開，有的快、有的慢，有的還調皮地在半空中左右搖擺舍不得下去，有的明明沉到杯底卻偏又浮上來，這上上下下，浮浮沉沉，就像村里人跳秧歌里的花步。過了一會兒，‘樹葉兒’橫七豎八躺在杯底，這時，杯里的水清清的、綠綠的，我們嗅到一股淡淡的清香。”“右手大拇指按住青花瓷杯的‘耳朵’，食指彎曲勾住‘耳輪’，中指、無名指和小指依次頂住，左手捏住杯蓋圓帽兒，不緊不慢用杯沿兒‘撫摸’冒熱氣的茶水，湊近一點，嘬嘴輕輕吹吹，呡一口，再刨刨，吹吹，呷一口，咂一口，舔舔嘴唇，再閉眼養(yǎng)養(yǎng)神，回味一下……”這三段喝茶的用具和動作都不一樣，先銹跡斑斑的鐵盒、泥燒壺，再玻璃杯、青花瓷杯，從將就到講究，從解渴到享受，從粗俗到儒雅。
好多作者都喜歡寫親人，特別是前輩舊事，可能還沒開筆，已經淚流滿面。如何使你的悲慟感染讀者、引起共鳴，這要下功夫，因為是你的親人離世，又不是他的，你哀痛欲絕，他無動于衷，很正常，還沒咋地就擺出一副撼天動地的架勢，反倒引起讀者反感。我?guī)啄昵皩憫涯钅赣H的文章，真是寸心萬緒不知從何起筆，標題也起了好幾個，都不滿意，最后以《春暖花開時》為題，這樣開頭：“迎春花開，天漸暖，每到這時，媽媽總吆喝我們上山挖薺菜、扯小蒜、扳竹筍直至捋槐花，每次都津津樂道，這能吃、那能食，還能消炎解毒治百病，媽媽的諺語笑話特別多，逗得我們累得滿身汗還樂呵呵。”
我的人物散文寫基層小人物居多，《鄉(xiāng)賢黃永益》，“他說他一生坎坷多舛，時乖運蹇，五起五落。”十七字吊讀者胃口，然后娓娓講述事由經過�！扼承〖t》，“遠望，小伙兒；近瞧，中年；仔細瞅，不惑；脫帽露出白發(fā)，天命；問鄰居，花甲；亮出身份證，古�。∵@，就是小紅。”一組排比句，身體硬朗、朝氣蓬勃、老當益壯的人物顯現(xiàn)。《一個園丁七朵花》《教你三道特色菜》《接送大軍》《擦鞋大嬸》《婦唱夫隨》《“金百萬”的幸福生活》等，都是源于生活高于生活的收獲。
著名作家賈平凹說：“人最大的‘任性’，就是不顧一切堅持做自己喜歡的事，只有這樣，人才可以說，我這一生不虛此行。”感謝組織讓我“任性”，我時常叮囑自己要做家鄉(xiāng)的孝子，秦巴山地的有情人，成為山水的吟者、故園的歌手，祈盼在安康的文學團隊里，我是其中一名忠于職守的好士兵。
